Cultura y Actualidad

Planes para una ciudad resiliente

Rahul Mehrotra

El arquitecto y director de la Escuela de Diseño de la Universidad de Harvard, Rahul Mehrotra, estaba en Chile cuando se desató el incendio de Valparaíso. Autoridad mundial en planificación urbana, entrega consejos para la reconstrucción. “Lo primero es no romper la ecología social de las comunidades donde todos dependen de todos y existe una fuerte relación de arraigo con el territorio”, dice.

Rahul Mehrotra es el arquitecto más influyente de la India y hoy dirige la Escuela de Diseño de Harvard, donde lidera líneas de investigación relacionadas con el diseño y la planificación de ciudades, una actividad que además desarrolla desde su oficina profesional desde Bombay. Visitó Chile hace unos días, invitado por Centro Rockefeller de Estudios Latinoamericanos de Harvard, como parte de una iniciativa llamada ARTS@DRCLAS Overseas Harvard Faculty Series, que busca traer profesores a la región para que participen en proyectos con instituciones locales, que en esta ocasión fueron la Universidad del Desarrollo y la UAI. (más…)

Entrevista a Sebastian Gray

Creo que vale la pena guardar esta entrevista, que el Presidente del Colegio de Arquitectos de Chile ha dado al portal Archdaily. Para muestra, unos excelentes recortes;

“…Un arquitecto debe tener un fundamento ético y la ética es también una filosofía económica y política”

“…El arquitecto debe ser un garante de la economía, la eficiencia y de la sostenibilidad”

“Sobre el exceso de arquitectos… y la desigualdad de la formación profesional…. existe responsabilidad del Estado, que se ha adscrito a un régimen económico en que cualquiera hace lo que quiere…”

“…Al arquitecto lo hacen tres disciplinas; una es el dibujo, si hay un arquitecto que se titula siendo un mediocre dibujante por favor que se dedique a otra cosa, lo segundo es un conocimiento de la historia de la humanidad, que lea, que sea una persona medianamente culta y que se forme -sería la tercera condición- una opinión política del mundo, porque no hay arquitecto sin posición política por el simple hecho que el arquitecto opera en la ciudad y la ciudad es el gran laboratorio político de toda sociedad. Las consecuencias de sus obras (cuando tiene la suerte de hacer obras de envergadura) conllevan una responsabilidad política.”

Los miles de edificios sin calidad acabaron con la economía

Paul Goldberger

Premio Pulitzer por su labor como crítico de arquitectura en el New York Times, el historiador Paul Goldberger (Nueva Jersey, 1950) ha explicado Por qué importa la arquitectura (Ivory Press. Traducción de Jorge Sainz) en un ensayo que lleva ese título y que presenta a esa disciplina como un vehículo para sentir y pensar. Dueño de una mirada ecléctica y “poco puritana para ver las cosas” —como él mismo la define— reconoce que cuando eligió la Universidad de Yale para aprender de sus grandes edificios modernos lo que más le sorprendió fue el neogótico de la torre que James Gamble Rogers había levantado en el campus y que nunca había visto en un libro de arquitectura. “No soy dogmático. Hay muy pocas cosas en la vida de las que piense que solo se pueden hacer de una manera. Eso ha condicionado mi mirada. Todavía me cuesta entender a los talibanes de la arquitectura que solo admiten una manera de actuar”, explica en la galería madrileña donde ha venido a presentar su libro.

torre harkness

La Torre Harkness, en la Universidad de Yale, diseñada por James Gamble Rogers / SAGE ROSS

¿Cómo demostrar que la arquitectura importa a una sociedad como la nuestra, que la relaciona con la avaricia y la especulación? (más…)

Si tienes talento, no lo uses para llegar más lejos: entrevista a Alejandro Aravena

Anatxu Zabalbeascoa  15 ABR 2012  –  Diario El País

 Cuando Alejandro Aravena (Santiago de Chile, 1967) estudiaba arquitectura, su país era una dictadura a la que llegaba poca información. Entre ese poco, conoció la obra del arquitecto portugués Eduardo Souto de Moura, a quien, varias décadas después, un jurado del que Aravena formaba parte le concedió el último Premio Pritzker. Tras firmar numerosas facultades en la Universidad Católica de Chile y dos edificios en la de Austin (EE UU), Aravena se empeñó en relanzar las viviendas “incrementales”, las que crecen con las necesidades y posibilidades de sus dueños, y con su estudio, Elemental, colaboró en la reconstrucción de Constitución, la ciudad asolada por el terremoto de 2010. Su capacidad para trabajar desde la escasez le ha convertido en uno de los arquitectos del momento.

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Entrevista a Lucien Kroll: “Es más importante ser contemporáneo que moderno”

Por Carlos Verdaguer
Valencia (España), julio de 1998 [1].

Adalid de la participación de los usuarios en el diseño y pionero en el uso del ordenador en el estudio, el arquitecto belga Lucien Kroll ha sido uno de los invitados al congreso La arquitectura y las ciudades en el siglo XXI celebrado en Valencia a principios de julio.
Organizado por la UNESCO y la Fundación Valencia III Milenio, el encuentro ha coincidido con la inauguración del recién terminado Palacio de Congresos de Norman Foster. Paralelamente al evento, en el que también han intervenido como ponentes el propio Foster, Dominique Perrault, Ricardo Porro, Itsuko Hasegawa, Carlos Ferrater, Antonio Cruz y Eduardo Mangada, entre otros, se ha organizado una exposición de maquetas originales de los 13 edificios más representativos de la última mitad de siglo.Casi todos los temas recurrentes en el debate arquitectónico actual han encontrado su hueco en el programa y tal vez ha sido precisamente esta voluntad casi ecuménica la que ha bloqueado un debate que, habida cuenta la diversidad de tendencias entre los participantes, se prometía más animado.
En todo caso, no es a Lucien Kroll (Bruselas, 1927) a quien se puede culpar de esta falsa armonía. Convencido del valor enriquecedor de la polémica, comenzó su intervención felicitando a Foster por “este magnífico edificio del siglo XIX“, donde se estaba celebrando la conferencia.

Pregunta. Imagino que es usted consciente de que seguir defendiendo la participación es ir contra corriente.

Respuesta. Sí, es cierto. Sin embargo, yo no voy a contracorriente más que de los arquitectos, son ellos quienes van a contracorriente de todo el mundo… Y no son más que un escaso millón en todo el planeta. ¿Qué importancia tienen más allá de la corporativa?
A este respecto, me parece admirable que se haya decretado en este congreso que existían trece monumentos: se trata de un sufragio universal basado en los metros cuadrados de cuatricromía, supongo. Las verdaderas obras maestras serían tal vez las ciudades espontáneas de Pakistán o de México, que, en sus circunstancias dramáticas, han conseguido crear una armonía extraordinaria a base de capacidad de adaptación. En cualquier caso, yo no sé nada con total seguridad… Lo único que puedo elucidar de la arquitectura llamada moderna es que ya empieza a pudrirse un poco: está a punto de perecer, hay que transformarla urgentemente. Por supuesto, siempre se la puede modificar añadiéndole un poco de cosmética posmoderna o de cualquier otro estilo. Esto es ya mucho mejor que esas grandes máquinas que se utilizan y desechan a la misma velocidad y que nadie ha llegado a amar realmente, ni siquiera los arquitectos que las han diseñado y que no las han habitado nunca. Se la puede cambiar disfrazándola de arquitectura antigua, de falso romano o de falso griego y hay veces que incluso queda muy bonita y conmovedora. Al fin y al cabo, León Krier es un magnífico dibujante… También se puede recurrir a la cosmética Walt Disney, lo cual puede ser ciertamente una enseñanza de gran utilidad en arquitectura.
¿Y Gehry? Sí, posee “virtudes de arquitectura” realmente notables, por mucho que esté poco vinculado, poco imbuido del paisaje geográfico o cultural, poco en connivencia con lo vivido localmente, pero su arquitectura es muy bella.
Sin embargo, yo sigo creyendo que acercándose a las personas, estando con ellas (sin considerarnos diferentes de ellos), entendiéndolas, escuchándolas (no hace falta ni siquiera preguntarles, pues nunca les cuesta hablar), se aprende mucho, a condición de ponerse en “estado receptivo”, pues se trata de entenderles y comprenderles honestamente, y no de oir sólo lo que se quiere oir… Y si se consiguieran captar las formas personales de habitar y se aprendiera a organizarlas respetándolas como si se tratara de una cultura infinitamente preciosa, se encontrarían formas y arquitecturas nuevas y auténticas. Es así como pueden llegar a realizarse proyectos de arquitectura coherentes pero más complejos de lo que el ego del arquitecto oficial desea…
Porque la “gente” no es una masa informe, limitada de por sí, se trata más de un movimiento que de un grupo cerrado. Reacciona de forma viva, al contrario que los esquemas estériles y abstractos que nos vemos obligados a inventar para darnos importancia. Utilizando como elemento de composición esta diversidad, tal vez consigamos que lentamente se cree un verdadero tejido urbano. En caso contrario, sólo podemos aspirar a crear aparcamientos de lujo…
Espontáneamente, la complejidad se convierte en expresión indispensable de la diversidad: la repetición distraída de elementos muertos es algo criminal. Podemos combatirla con todos los instrumentos técnicos, económicos y racionales recientemente desarrollados. Y además, no cuesta nada.
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Un Monstruo se sentó en la ciudad – Arquitecto Renato Vivaldi Tesser

Habìa terminado hacìa poco la Ley de Puerto Libre para Chiloé. Eran los años sesenta.

El gobierno central promulgò entonces la Ley 889 que bonificaba las construcciones e inversiones con un 25% de su valor. Era el 1975. Como el valor de la construcciòn en Chiloé era menor que el establecido por los paràmetros gobernativos, aquel porcentaje resultaba mucho mayor y, en el caso de la autoconstrucciòn (la mayorìa de los casos) significaba una bonificaciòn de casi el 100% de la habitaciòn. (más…)

Experimentos con sistemas de funciones iteradas

Nadie tiene muy claro hacia adónde llevan las nuevas posibilidades de las geometrías de la complejidad, mucho menos en la arquitectura, donde se presentan como un nuevo campo de exploración morfológica. Pero a lo menos, se hace interesante jugar un poco y explorar su potencial formal, el que parece cada vez más cercano a las artes gráficas. (más…)

Habitar la noche : Hans Scharoun y la casa unifamiliar como vehículo de exploración

Tesis de Rafael Guridi García. Director Dr. Emilio Tuñon.

La presencia e importancia del contexto ha venido constituyendo un debate constante en la historiografía arquitectónica contemporánea. Relegado a una limitada serie de datos precisos de partida por la modernidad más ortodoxa —que prefería operar sobre códigos abstractos, derivados de principios universales racionales— su campo de actuación ha venido siendo ampliado en sucesivas revisiones a lo largo del siglo anterior hasta abarcar lugares tan difusos como el territorio, la historia o la memoria del lugar. (más…)

La Arquitectura del siglo XX como culto

Si bien la primera vez que leí este texto me pareció algo ingenuo, exagerado e hilarante, con el tiempo y a la luz de la arquitectura del último tiempo le he encontrado cierto sentido. Expongo extracto del capítulo 7 de “ANTI-ARCHITECTURE AND DECONSTRUCTION”, de Nikos Salingaros, Christopher Alexander, Brian Hanson, Michael Mehaffy, y Terry M. Mikiten, publicado en inglés por Umbau-Verlag, Beckmannstrasse 24, D-42659 Solingen, Alemania, 2004.


La Arquitectura del siglo XX como culto

1. INTRODUCCIÓN.

He encontrado, para mi sorpresa, que los arquitectos no están interesados en las leyes de la arquitectura. Ellos prefieren diseñar edificios basándose en la moda artística y en aspectos filosóficos efímeros. La misma reacción fue la que llevo a mis distinguidos colegas, Christopher Alexander y Léon Krier, a reformar la arquitectura como disciplina. Otro reciente intento fue iniciado por el Príncipe Carlos, quien a pesar de tener una gran mayoría del público Británico a favor de su visión humana de la arquitectura, sus esfuerzos han resultado en vano. (más…)

El Arca de Shanghai

Paisaje del río durante el festival Ching-Ming (detalle), museo de Shanghai

Por Ernesto Semán

Fundación Para el Desarrollo del Sur Argentino (FUNDeSUR)

Shanghai se está hundiendo. Literalmente, la ciudad está cada vez más abajo, mucho más abajo. Se hunde a un promedio de un poco más de un centímetro por año, pero en el 2002 se hundió 2,5 centímetros, lo que se entiende con sólo ver una foto de la zona del Pudong de hace 25 años, casi un arrozal, y ver la misma zona hoy, con algunos de los rascacielos más altos y modernos del mundo. Aunque las razones del hundimiento prematuro de Shanghai no están sólo en todo lo que se construye hacia arriba, sino en todo lo que se saca de abajo para que sobrevivan los que están arriba: el Shanghai Geological Research Institute dice que el grueso de la culpa la tiene la sobreexplotación de las reservas de agua que corren debajo de la ciudad. (más…)